Лепнина на стенах своими руками в квартире: Лепнина на стенах своими руками

Вопрос висел над их головами много лет. Точнее, в восьми футах над головой. С тех пор, как пять лет назад Хизер и Малкольм Фолдс купили свой итальянец 1872 года в пригороде Бостона Арлингтон, они задавались вопросом, не скрывается ли что-нибудь интересное за подозрительно низкими потолками гостиных.

Но только когда их дом стал звездой текущего телевизионного сезона TOH , они получили ответ. Как только генеральный подрядчик TOH Том Сильва и команда открыли мастерскую, Том, не теряя времени, вырезал глазок в потолке. Хизер стояла у подножия лестницы, ожидая его оценки. «О, ты должен это увидеть», — сказал он.

Следующей была Хизер и осветила фонариком мертвое пространство над подвесным потолком. «Оригинальные потолки были потрясающими», — говорит она.Вокруг столовой и гостиной был крепкий медальон и гипсовая лепнина в стиле бухты. «Мы были потрясены».

Показано: Полоса оранжевой краски, резко останавливающаяся в паре футов ниже гипсовой лепнины, показывает, какая часть комнаты была закрыта уродливым подвесным потолком.

Арлингтонский итальянский дом: до

Это открытие вписалось в общий подход пары к ремонту их дома площадью 2100 квадратных футов.«Мы действительно хотели создать более открытое и яркое ощущение, сохранив старинный характер дома», — говорит Хизер. Фолдсы, у которых двое детей, добавляют главную спальню над одноэтажной надстройкой сзади; прихожая, полуванная и большая кухня на первом этаже; и законченное помещение в цокольном этаже. Тем не менее, при этом они стремятся сохранить исторические черты 141-летнего дома, такие как угловой карниз снаружи и оригинальные лестницы и балюстрада внутри.

Нигде эта преданность не проявляется более очевидной, чем в их решении вложить не предусмотренные бюджетом время и деньги на восстановление декоративной штукатурки. «Мы немного озадачены, что кто-нибудь когда-нибудь закроет эти потолки», — говорит Малкольм. Кто-то использовал панели 2–4 и гипсокартон, чтобы снизить высоту потолка с 10 до 8 футов, вероятно, говорит Том, чтобы облегчить обогрев комнат.

Показано: Фасад итальянского дворца 1872 года получит новую входную дверь, перила крыльца и окно второго этажа.

Держась за прошлое

Быть на высоте — это защита декоративной штукатурки от вмятин и вмятин повседневной жизни. Прикрытие защищает детали от того, чтобы они были полностью вырваны поспешными домовладельцами. Тем не менее, для восстановления потолка Фолдсов потребовалось бы много работы. «Штукатурке более века, поэтому в некоторых местах она была в плохой форме», — говорит Боб Букко, подрядчик по штукатурке этого и многих предыдущих домов телепроекта TOH .

Дом Фолдсов был построен на фундаменте из булыжника, и по мере того, как конструкция со временем осела, каркас искривился, отчего жесткая штукатурка потрескалась. В ряде мест откололись крупные куски карниза. В гостиной старый гипсовый потолок был в основном цел, как и медальон, за исключением одного куска по краю. Но в столовой медальон отсутствовал, и его нужно было воссоздать, и пришлось заменить весь потолок.

Но, как может засвидетельствовать Bucco — после 33 лет работы в этой отрасли — штукатурка — прочный материал, и молдинги, которые все еще хорошо прикреплены к стене и потолку, могут быть отремонтированы прямо на месте — за определенную плату.«Конечно, некоторые люди могли вырвать старый материал и заменить его новыми материалами», — говорит Букко. «Но я рад, что они решили отремонтировать оригинал, потому что он подходит для дома, даже со всеми отремонтированными вмятинами и дырами. Новая штукатурка выглядит слишком идеально».

Показано: Боб Букко, подрядчик по штукатурке на телевизионном проекте TOH в Арлингтоне, штат Массачусетс, заполняет пробел в оригинальной гипсовой лепке коронки.

Держась за прошлое

Восстановление старой штукатурки — это многоэтапный процесс.Работая на лесах высотой 4 фута, Букко и его команда сначала залатали все дыры в стенах и потолке гостиной, а затем покрыли ремонт стекловолоконной сеткой и слоем фанерной штукатурки. Имея твердую поверхность, на которой можно было строить, бригада приступила к декоративным работам.

Показано: Bucco уплотняет участок слоем высокопрочной штукатурки; он оценивает область и продолжает накладывать слои до тех пор, пока заплатка не станет возвышаться над прилегающими поверхностями.

Формирование контуров

«Формовка коронки была самой утомительной частью этой работы», — говорит Букко.Он начал над эркером в столовой, заполнив отверстие размером с ладонь в короне, которое доходило до стены. Он построил его слоями высокопрочного гипса, смешанного вручную небольшими партиями. Затем он протащил линейку из нержавеющей стали, называемую соединительным стержнем, по ремонту, как ракель. «Требуется время и терпение, чтобы поверхности встретились так, чтобы они выглядели красиво», — сказал он.

Показано: Проводит стальной линейкой по выступающей штукатурке, придавая ей контуры старого профиля.

Детали для заточки

Пока штукатурка еще мягкая, он заточил детали вручную шпателем.

Вечные методы восстановления

Когда штукатурка закончила схватываться, Букко и его команда отшлифовали поверхность вручную, прежде чем приступить к работе над двумя десятками других поврежденных участков.Каждое отверстие в короне требовало около 4 часов, чтобы отремонтировать, от начала до конца, с использованием почти тех же методов, которые торговцы использовали бы столетие назад.

Показано: После завершения ремонта Bucco сглаживает швы наждачной бумагой, смешивая старые и новые.

Изготовление формы

Для ремонта декоративного потолочного медальона требовалась другая стратегия.Чтобы воспроизвести его детали, Bucco создал форму и использовал ее для отливки гипсового пластыря. После того, как Том немного подрезал пластырь и края отверстия колеблющимся инструментом, Букко намазал пластырем обратную сторону пластыря и прижал ее к месту. Затем пальцами залил сустав гипсом. Подняв покрытую гипсом руку, он сказал: «Это самый важный инструмент, который вам нужен».

Показано: Bucco вдавливает двухкомпонентную замазку для моделирования на неповрежденный участок медальона, чтобы сделать форму.

Свет для признания зашитого медальона

В рамках общего проекта проход между двумя комнатами был расширен, открыв новые обзорные линии из столовой к передним окнам гостиной и на засаженную деревьями улицу. «Подвесной потолок упирался прямо в кожух, придавая комнате тесный и темный вид», — говорит Малкольм. «Одна из моих любимых особенностей нового внешнего вида — это то, что он пропускает больше света, и вы можете оценить корпус.«

Показано: После схватывания замазка остается гибкой и ее можно снимать.

Подготовка формы к работе

Преобразование двух комнат драматично. Отреставрированная высота высотой 24 дюйма и декоративная штукатурка создают ощущение величия, несмотря на скромные следы комнат.

Показано: Он покрывает форму толстым слоем штукатурки, вдавливая ее во все детали орнамента.

Декоративная штукатурка сохранена

«Мы очень рады, что смогли спасти декоративную штукатурку», — говорит Малкольм. «В прошлом кто-то приложил много усилий, чтобы сделать комнаты особенными, а теперь Боб снова заставил их выглядеть фантастически».

Показано: После схватывания штукатурки пластырь обрезается по форме и накладывается на место.

Репликация медальона на трехмерном принтере

В отличие от старых методов, используемых для ремонта медальона в гостиной, телекомпания TOH решительно обратилась к решению 21-го века, чтобы воспроизвести медальон, отсутствующий в столовой.Это решение было предложено Дэвидом Кемпски, старшим консультантом по технологиям в AET Fab Labs в Эссексе, штат Массачусетс. Используя портативный трехмерный сканер, он встал под медальоном в гостиной, сделал трехмерную цифровую карту и отправил карту на трехмерный принтер, такой как тот, что находится слева. Головка принтера двигалась взад и вперед, распыляя миллионы распыленных капель смолы за каждый проход и медленно создавая физическую версию цифрового файла. Реплику слева можно использовать для заливки новой из гипса или можно наносить прямо на потолок для грунтования и покраски, как это было в доме Фолдсов.

24 совета, которые помогут вам покрасить отделку и стены как профессионал

Спросите любого профессионала в области рисования, и он скажет вам, что его профессия имеет реальную проблему с изображением. В конце концов, все думают, что они умеют рисовать — просто посмотрите, как быстро цвет становится ярче на этих шоу о домашнем макияже, сделанном за день. Возьмите кисть, валик и пару галлонов латекса, и все готово, верно?

Не совсем так. «По правде говоря, легко делать что-то плохо», — говорит Рич О’Нил, возглавляющий комитет по мастерству в Ассоциации подрядчиков по окраске и декорированию Америки.Ничто не может заменить обучение правильным действиям, уделение времени правильному выполнению работы и совершенствование своей техники по ходу выполнения.

Но есть также несколько хитростей, которым домовладельцы могут научиться, чтобы облегчить себе путь. Мы собрали пару десятков из них на следующих страницах, почерпнутых из накопленного за десятилетия опыта профессионалов, работающих от Сиэтла до Бостона. Включите их указатели, и вы заметите разницу в своей покраске спустя годы после того, как ленту и брезент уберут.

Подготовка к покраске

Не ждите, что цветной образец размером с миниатюру из магазина красок даст вам представление о том, как цвет будет выглядеть на стенах. Цвета соотносятся друг с другом и с объектами вокруг них, например, с новым кожаным диваном. Вместо этого сделайте свои собственные мегамотчики.

Возьмите образец краски, нанесите два слоя на плиту пенопласта (белая поверхность действует как грунтовка) площадью не менее трех квадратных футов, затем приложите ее к стене.Вы получите гораздо лучшее представление о том, как ваш оттенок сочетается с мебелью и полом. Наблюдайте за цветом в разное время дня и перемещайте его по комнате, чтобы увидеть, как он выглядит при разных условиях освещения.

Перед тем, как отправиться в магазин красок, возьмите рулетку и определите, сколько поверхности вам нужно покрыть, и не забудьте про потолок. Измерьте самую длинную стену и возведите это число в квадрат для потолка.

Для стен умножьте длину самой длинной стены на ее высоту, затем умножьте это число на четыре.Удвойте количество, если вы делаете два слоя. Или выполните следующие действия, чтобы рассчитать, сколько вам нужно; Как правило, один галлон покрывает около 400 квадратных футов.

Выбирайте хорошие вещи. Почему? Потому что дешевая краска очень хорошо укрывается во влажном состоянии — в первый, а во многих случаях и в последний раз, когда многие люди внимательно изучают свою работу, — но не так хорошо, когда она высыхает.

«В банке есть место только для галлона вещей», — говорит художник из Сиэтла Дуг Уолд, владелец компании Queen Anne Painting.«Если вы добавите более дешевый пигмент, вы удалите более дорогую смолу — и это то, что скрепляет ее». Всегда наносите два слоя с интервалом от 2 до 3 часов.

Подготовка к покраске обычно включает соскабливание, шлифовку и пыление. «Вы можете быть шокированы тем, как далеко распространяется пыль и в какие небольшие области она может попасть», — говорит Рич О’Нил, владелец Masterwork Painting в Бедфорде, штат Массачусетс.

Если вы не хотите вкладывать средства в систему барьеров в виде подпружиненных столбов, подобную той, что сделана ZipWall, положите пластик вокруг дверных проемов, ведущих в рабочую зону, и над мебелью.Избегайте хлипких материалов: прозрачная пленка большего размера (от 2 до 4 мил) пригодна для многократного использования, ее легче складывать и раскладывать, и она с меньшей вероятностью порвется. Закрепите малярным скотчем.

Многие из нас так озабочены покраской, что не предпринимают решающего первого шага — тщательной очистки стен, особенно на кухне, где они могут быть незримо покрыты жиром, маслом и остатками пищи.

«Если вы не очистите это, вы можете красить смазанный жиром противень для печенья», — говорит Дуг Уолд.»Это не будет прилипать». То же самое касается ванной комнаты, области шампуня, лака для волос и косметики. Используйте обезжириватель на сложных участках; чистящее средство должно работать в другом месте. Затем смойте.

Если вам нужно красить плинтусы поверх ковра, есть несколько способов сделать это. Во-первых, проверьте, сможете ли вы удалить липкую ленту с ковра и оттянуть ее. Если это невозможно, вам, вероятно, придется покрасить все на своих местах.Вы можете использовать ковровый щит или малярный щит, чтобы защитить ковер во время покраски. В качестве альтернативы, более сложный вариант — снять плинтус, покрасить его, а затем снова установить.

Соберите инструменты

Щетинки должны быть «помечены»: заостренные, расщепленные и располагаться на разной длине для образования тонкого кончика. Синтетические краски, особенно смесь нейлона и полиэстера, такие как Chinex от DuPont, исключительно хорошо удерживают и отделяют латексные краски.

Необработанные ручки из твердой древесины легче держать потными руками, а наконечники из меди или нержавеющей стали не ржавеют после того, как вы вымыли щетку. Вам понадобится как минимум одна 21/4-дюймовая щетка для створок с наклоном для обрезки отделки и одна 3-дюймовая щетка для резки стен и потолка.

Купите самые лучшие из тех, что вы можете найти — хорошая кисть обычно стоит от 12 до 15 долларов. «Люди не думают о том, чтобы потратить 10 долларов на фильм», — говорит Джон Хоун, владелец Hone Painting and Restoration в Колдуэлле, штат Нью-Джерси.«Но они подвергли себя пыткам, пытаясь рисовать с помощью дешевого оборудования».

Ваш местный домашний центр или хозяйственный магазин предлагает множество стандартных 9-дюймовых роликовых каркасов и крышек для покраски стен, но это не единственный размер, который следует учитывать.

Маленькие поролоновые ролики хороши для дверных панелей и обшивки, а 14- и даже 18-дюймовые ролики вмещают достаточно краски, чтобы вы могли быстрее покрыть большую площадь — это удобно, если у вас есть большая комната с высокими потолками, чтобы раскрасить.

«Производители делают ролики большего размера, и есть люди, которые их покупают», — говорит Марио Гертин из Чикаго, президент компании Painting in Partnership. «Но только образованные».

Ищите черную наждачную бумагу, покрытую карбидом кремния — она ​​не рассыпается так быстро, как стандартная коричневая бумага, поэтому прослужит дольше.

Шлифовальные губки из пеноматериала, покрытые тем же материалом, позволяют проникать в углы и равномерно обертывать закругленную кромку — к тому же они многоразовые.Просто отожмите их в воде, чтобы очистить, а затем используйте влажные, чтобы собрать больше пыли.

Какую зернистость выбрать? Используйте среднюю зернистость (100 или 120), когда вы готовите стены, которые уже находятся в приличной форме; более крупная зернистость 60 или 80 для снятия краев со сколов или отслоившейся краски. Очень мелкая наждачная бумага (зернистость 200 или 220) лучше всего подходит для сглаживания поверхностей между слоями краски.

Наконечники малярной ленты

Профессионалы используют мили малоклейкой синей малярной ленты — в основном для защиты поверхностей, но также в качестве направляющей для резки стен или потолков.«В старых домах плоские поверхности могут быть настолько неровными, что вы не можете быть уверены, что получите четкую линию, если закрасите ленту», — говорит Хоун. «Так что просто используйте это как руководство».

Обрезать до края ленты, но не пересекать ее. Поместите полностью загруженную кисть примерно на 2 1/4 дюйма от ленты, но очень осторожно используйте последнюю 1/4 дюйма, ближайшую к ленте. «Когда вы это делаете, у вас есть шанс, что краска не растечет под краем ленты», — говорит Хоун.

Нравится, как выглядят нарисованные полосы? Чтобы нанести четкую цветную полосу без каких-либо расплываний, сначала наложите полоску синей малярной ленты, затем проведите небольшую бусину латексного герметика по краю, где встречаются два цвета.

«Протрите герметик до тех пор, пока на стене не останется очень тонкий слой», — говорит Дэйв Зигнер, подрядчик по покраске в Портленде, штат Орегон. «Затем снимите ленту и покрасьте до линии герметика». Тонкая полоска скрепит сухую поверхность лучше, чем любая лента. Через несколько часов снимите герметик.

Если вы замаскировали плинтусы малярным скотчем, снимите его в тот же день, когда наносите краску, но сначала проведите по нему лезвием, — говорит Зигнер.«Иногда латексные покрытия для стен становятся эластичными до тех пор, пока полностью не затвердеют, и, если они касаются вашей ленты, вы можете оторвать кусок краски от стены, когда собираетесь его удалить», — говорит Зигнер.

Надрежьте край ленты между верхом плинтуса и стеной шпателем, держа его под углом 45 градусов.

Объединение с Pro

Если у вас ограниченный бюджет — и вы прилично умеете рисовать — спросите подрядчика, готов ли он поговорить с вами о разделении работы.Брандт Домас, владелец компании Domas Fine Painting в Денвере, штат Колорадо, иногда вступает в такие партнерские отношения с домовладельцами.

«Мы можем войти и снять обрезку, тогда люди будут рисовать сами», — говорит он. «Или мы можем пойти и провести подготовительный ремонт, или на возвышенностях. Нам не всегда нужно говорить:« Все или ничего »».

Профи всегда работают с «мокрыми краями». Это означает, что они катят стены до того, как высохнут области, в которых они врезались или нарисовали кистью по краям периметра стены.

«Лучше всего, чтобы один человек врезался, а другой катил стены прямо за ней, чтобы избежать образования полос по краям комнаты», — говорит подрядчик по малярным работам Джим Кларк, работавший над многими проектами This Old House TV.

Если вы не можете опереться на приятеля, чтобы он помог, и вы работаете в одиночку, постарайтесь отрезать ровно столько, сколько сможете катить, пока краска остается влажной.

Сгладьте стены

Нет ничего более неприятного, чем видеть маленькие волнистые волоски ворса, вкрапленные в свежеокрашенные стены.Чтобы уберечь их от них, оберните руку малярным скотчем — липкой стороной наружу — и похлопайте новые покрытия валиков, чтобы поймать любые случайные волокна.

Никогда не окунайте валик в краску так, чтобы рычаг валика намок — это рецепт образования капель. И в начале каждого рабочего дня процедите краску в чистое ведро, даже если вы плотно закрыли крышку на ночь. «Если вы пропустите этот шаг, на стенах останутся коагулированные куски краски — мы называем их козявками или соплями», — говорит Марк Казале из Hingham Painting and Decorating в Массачусетсе.И этого никому не нужно.

Чтобы улавливать шлифовальную пыль на обрезке, вы, вероятно, уже знаете, как протереть ее липкой тканью — по сути, марлей, пропитанной липкой смолой. Но это также хорошая идея для стен. «Я обматываю головку своего шлифовального станка тканью и провожу им по поверхности стен, чтобы собрать пыль», — говорит Джон Ди, подрядчик по покраске и декорированию из Конкорда, штат Массачусетс.

В большинстве магазинов бытовой техники и красок есть тряпка для прихватки, но если у вас ее нет, используйте вместо нее тряпку из микрофибры или тряпку для пыли.Также неплохо пропылесосить стены с помощью насадки с мягкой щеткой. Просто убедитесь, что в пылесосе есть HEPA-фильтр, чтобы пыль не рециркулировала обратно в комнату и обратно на ваши стены.

Краска стены и правильная отделка

Многие домовладельцы сначала красят стены, а затем переходят к отделке, ожидая высыхания первого слоя. «Домовладельцы должны мыслить более стратегически, — говорит Рич О’Нил из Masterworks Painting.«Сначала покрасьте всю деревянную конструкцию — первый и второй слой — затем переместите на стены», — говорит О’Нил.

«Если вы будете переключаться вперед и назад, ваши порезы не будут такими резкими. Когда вы сначала сделаете деревянную работу, вы можете немного нанести краску для отделки на стены, а затем обрезать ее за один раз».

При нанесении покрытия не сосредотачивайтесь только на покрытии, подумайте также о равномерной толщине. «Домовладельцы думают, что профессиональные художники используют цвет, но на самом деле они накладывают текстуру», — говорит Дуг Уолд из Queen Anne Painting.

На деревянных изделиях выровняйте штрихи, чтобы они соответствовали текстуре. Старайтесь избегать «толстых краев» — липких карнизов краски, которые могут свисать с краев двери, — и следов веревки, оставленных перегруженными роликами. «Если не прижать ролик равномерно к стене, он может оставить гребень — точно так же, как на лыжной трассе, когда грумеры оставляют небольшие гребни между дорожками».

После того, как вы свернули часть стены, сделайте серию длинных вертикальных штрихов, двигаясь в одном направлении, влево или вправо, по всей длине стены.Этот последний шаг, называемый «отложением», распределяет влажную краску по поверхности красивым ровным слоем.

Хорошая щетина притягивает краску к верхней части кисти и металлическому наконечнику. Чтобы не перегружать кисть, опускайте щетину в ведро не более чем наполовину. Затем аккуратно постучите концами щетины по обеим сторонам ведра, чтобы удалить излишки. Или сделайте так, как это делает Марк Казале из Hingham Painting and Decorating. «Выделите половину кастрюли« мокрой »стороной, используя ручку как воображаемую разделительную линию.»Постучите щеткой одной стороной с этой стороны ведра, затем переверните щетку развернутой стороной вверх.

Чтобы нанести краску на стену, Казале рекомендует установить кисть на расстоянии нескольких дюймов от того места, где вы врезаете, затем подвести ее к линии разреза и провести прямо вверх, пока кисть не начнет тянуть. Затем потяните его обратно в линию, чтобы выровнять его. Наконец, легкими движениями переместите кисть вверх, чтобы «кончить», сглаживая любые мазки.

Чистая подметка

Если вы случайно капнете краской на водной основе на ковер, не пытайтесь тереть ее — это самый быстрый способ впитать краску в волокна ковра. Вместо этого «держите участок влажным и промокните его», — говорит Трейси Кидд из Kidd Painting в Месе, штат Аризона.

«Если вы пролили много, промокните как можно больше, увлажните место и позвоните в компанию по чистке ковров». Если вы будете держать пятно влажным, профессиональный чистильщик ковров сможет удалить его целиком.

Тщательно очищенная щетка поможет вам сделать больше ремонтов, чем может выдержать даже самый крепкий брак. Сразу после рисования тщательно вымойте кисть мягким мылом и теплой водой. Затем под краном проведите металлической щеткой-гребешком через щетину, чтобы снять краску с сердечника и от металлического наконечника.

На внешней стороне кисти есть стойкая краска? Не используйте проволочные щетки, которые могут повредить нежную щетину, и возьмите нейлоновую чистящую салфетку из кухонной раковины, чтобы ее ослабить.

Профессионалы называют изношенную щетку «дубинкой», и это примерно так же точно, как и звучит. «Если ваша кисть изношена или расклешена, это нехорошо», — говорит Патрик Даллер из August West and Company в Портленде, штат Орегон.

Когда профессионалы чистят свои кисти, они промокают их насухо, удаляют излишки влаги, потирая ручку между ладонями, а затем кладут их обратно в оригинальную упаковку, чтобы сохранить форму. Как говорит Даллер: «Если вы сохраняете хватку — то, что мы называем набором инструментов художника — вы впереди всех».«

Выбор цвета краски

Выбирая правильный белый

Самый популярный цвет краски в мире также может сбивать с толку. Одна проблема в том, что существует так много вариаций оттенка. Но не думайте, что они все одинаковы. «Если бы я положил несколько белых рядом друг с другом, вы бы сразу заметили разницу», — говорит Кен Шарбонно, владелец компании Color Marketing Consultants в Нью-Йорке.

«Первый шаг в выборе белого — это решить, хотите ли вы теплый белый или холодный.Более теплые оттенки белого включают оттенок желтого — например, французское ванильное мороженое — или оттенок ржавчины, розового или коричневого. С другой стороны, более прохладные белые предлагают оттенок синего, зеленого или серого. Выберите один или другой, исходя из существующих тонов, наиболее распространенных в комнате ». Взгляните на свою секцию из коричневой кожи, или на вишневые полы, или на свой восточный ковер, — говорит он. — Эти вещи есть, не игнорируйте их ».

Чаще всего люди склоняются к более теплым белым, которые намного превосходят их по продажам более свежих собратьев.Тем не менее, есть те, кто предпочитает более чистый и современный белый цвет, — говорит Бекки Спак, специалист по цветовому маркетингу из Sherwin-Williams (ряд белых цветов компании показан справа). «Может быть, у них много нержавеющей стали или более современный вид городского лофта. Это люди, которые обычно выбирают более чистые и прохладные белые».

Повторите процесс с любым другим цветом

После того, как у вас установлена ​​тональная семья, следуйте тем же правилам, что и для любого другого цвета: выберите два или три оттенка, нанесите ряд образцов — обязательно нанесите два слоя каждого, советует Спак — и оцените их в течение дня. и ночью, с включенным светом.Тогда иди своей интуицией; Скорее всего, один из ваших вариантов либо смягчит, либо дополнит обстановку в комнате.

И, наконец, подумайте о том, чтобы оставаться очень резким на часто упускаемой из виду поверхности над головой. Белый цвет с небольшим или отсутствующим оттенком, или, самое большее, с легким серым оттенком, создает нейтральное «небо» над головой и визуально увеличивает высоту потолка. Шарбонно говорит: «Это действительно место для самых белых из них».

Вот что называют в торговле узким рядом оттенков одного цвета от более темного к более светлому.Самый темный оттенок закрепляет карту, затем она «спускается» в более светлые версии, содержащие меньше цветного пигмента и более чистый белый.

Так почему же некоторые цвета начинают выглядеть краснее, синее или как-то иначе по мере того, как оттенки становятся светлее? «Это действительно уловка глаза», — говорит Карл Минчев, директор по цветным технологиям Benjamin Moore. «Меняется ваше восприятие цвета. Цветовой пигмент остается прежним».

На восприятие цвета влияют несколько факторов, включая качество света вокруг вас (желтоватый свет лампы накаливания или более синий флуоресцентный свет?) И фактор «одновременной контрастности» — какие еще цвета окружают тот, на который вы смотрите? Белый фон сделает очень яркий желтый цвет менее ярким, но более насыщенным.На фоне красного дерева такой же цвет будет выглядеть светлее и ярче.

Цвета краски, как правило, кажутся более интенсивными на стене, чем на крошечном прямоугольнике бумаги, поэтому полосовой чип действительно позволяет вам предварительно увидеть, как может выглядеть более глубокое значение. А если вы нервничаете из-за того или иного цвета, более безопасным вариантом будет вариант на один шаг светлее — вы, вероятно, получите что-то среднее, как только он появится на стене.

Если вы действительно в затруднении, попробуйте следующее: найдите полосу, где вы можете жить с чипом самого темного цвета; тогда вы знаете, что вам понравятся цвета в средней и верхней части диапазона.

Советы от Paint Doctor

Брюс Шнайдер знает краски. Он проработал профессионалом 12 лет, а 17 лет назад взял курс на мастера по производству кистей Purdy — а в свободное время возглавляет программу ученичества в Институте отделочных работ.

Вот несколько приемов, которым он научился на своем пути:

1. Чтобы предотвратить попадание брызг краски на плинтусы при перекатывании стен, протрите их влажной тряпкой, чтобы брызги не прилипали. Когда вы закончите кататься, еще раз проведите влажной тряпкой по плинтусу, чтобы стереть все капли.
2. Сделайте выдох или задержите дыхание при резке вдоль обрезки или там, где встречаются стены: «Это поможет вам сохранить прямую линию». Поднимаясь высоко, обязательно стойте прямо на лестнице, а не слишком далеко.
3. При резке фактурных стен или потолка слегка вибрируйте рукой, чтобы кончики щетины касались неровных поверхностей.
4. Чтобы избежать усталости, при резке меняйте руки — думайте о щетке как о продолжении вашей руки. И не давите слишком сильно, когда катаетесь.
5. Наконец, не используйте кисть или валик насухо.«Когда вы видите сквозь краску — то, что художники называют« праздниками », вы зашли слишком далеко».

Дома с лепниной — все, что вам нужно знать

Фото: istockphoto.com

Штукатурный сайдинг, вид штукатурки, затертой вручную, состоящей из цемента, воды и песка, является отличительной чертой испанской и средиземноморской архитектуры. Эти оштукатуренные дома имеют экстерьер с различной фактурой от гальки до широких завитков и практически гладких, в зависимости от техники нанесения, и обеспечивают прочную защиту от непогоды.Но у этого типа кладки есть свои недостатки, и он подходит не для каждой собственности. Итак, независимо от того, привлекла ли вас ваша охота за домом именно этот образ, вы подумываете об облицовке дома штукатуркой или хотите сохранить уже имеющуюся штукатурку, прочтите ускоренный курс.

Самая ранняя штукатурка содержала известь вместо цемента, а поскольку ее ингредиенты легко найти в природе, это один из старейших природных типов сайдинга, восходящий к Древней Греции.Считается, что испанцы завезли лепнину в Мексику и на юго-запад Америки, создав твердые стены, нанеся смесь на палки, камень или деревянные каркасы.

С массовым производством сухого цемента в начале 1900-х годов, штукатурный сайдинг вступил в новую эру. Цемент повышает удобоукладываемость штукатурки, а более длительное время высыхания дает строителям большую свободу действий. И все же юго-запад оставался идеальным местом для лепнины благодаря засушливым условиям и высокому содержанию песка, которые делали почву стабильной.

Попытки установить традиционную штукатурку в климатических условиях дальше на север и восток дали неоднозначные результаты. В регионах, где почва двигалась, что приводило к оседанию фундамента дома, в штукатурке появлялись трещины, которые позволяли дождю проникнуть внутрь и отсоединить сайдинг от обшивки. Сегодня добавление полимеров и других агентов для повышения гибкости, а также усовершенствованные методы нанесения повысили упругость штукатурки, что делает ее все более популярной в Соединенных Штатах.

Фото: istockphoto.com

Штукатурка привлекательна по ряду причин, главная из которых — огнестойкость. 1-дюймовый слой штукатурки обеспечивает одночасовую стойкость к брандмауэру, что означает, что он предотвратит распространение огня с одной стороны стены на другую в течение как минимум одного часа. Это делает штукатурку желательной для многоквартирных домов со строгими правилами пожарной безопасности, а также для жилых домов в районах, где дома построены в непосредственной близости друг от друга.

Затем есть внешний вид и эти привлекательные оттенки — от мягких до глубоких землистых тонов — достигаются путем добавления красителей в смесь.Обычно лепнину часто сочетали с плоскими крышами и кровельным материалом из глиняной черепицы, но люди находят поверхность настолько привлекательной, что теперь вы увидите лепнину на домах с скатными крышами и в сочетании с черепицей и металлическими кровельными материалами.

Но из-за своей хрупкости штукатурный сайдинг потрескается, если фундамент дома осядет. Это просто не лучший выбор для регионов с высоким содержанием глины, печально известной своим набуханием и смещением фундамента.

Со временем даже на штукатурке в домах с прочным фундаментом могут образоваться микротрещины.В то время как небольшие трещины не повлияют на целостность сайдинга и часто могут быть отремонтированы, не обращаясь к специалисту, трещины размером 1/4 дюйма и более создают проблемы. Некоторые оштукатуренные дома, построенные после Второй мировой войны, были созданы с использованием напыляемой формы, которая оказалась не такой прочной, как традиционная штукатурка, натертая вручную. Со временем в этих домах могут появиться многочисленные многочисленные трещины и / или отваливаться куски штукатурки, и единственный реальный вариант — удалить неисправный сайдинг и заменить его надежным подрядчиком.

Наконец, у штукатурки нет заметного изоляционного фактора: у 1-дюймового слоя штукатурки 0.20 R-значение, что означает, что он имеет только 20 процентов коэффициента изоляции, найденного в такой же толщине дерева, что не слишком желательно для холодной зимы Новой Англии!

Фото: istockphoto.com

Штукатурка укладывается слоями, трудоемкий и трудоемкий процесс, выполняемый опытными профессионалами — не работа даже для самых амбициозных мастеров-мастеров. почему это может быть дорого. На юго-западе, где штукатурные подрядчики хорошо осведомлены и многочисленны, вы можете подать заявку на нее по цене от 4 до 7 долларов за квадратный фут, но в других странах ожидайте, что заплатите от 6 до 10 долларов за квадратный фут.

Процесс подачи заявки зависит от структуры дома — стены с деревянным каркасом требуют большего количества слоев традиционной штукатурки, чем из блоков или бетона. Нанося штукатурку слоями и давая каждому слою застыть, подрядчик постепенно увеличивает толщину сайдинга.

• Традиционная штукатурка наносится трехслойным способом на внешние стены с деревянным каркасом. Все начинается с нанесения «царапины» на металлическую планку, прикрепленную к внешней обшивке дома.Шероховатая поверхность позволяет прилипнуть к следующему слою, «коричневому слою». Коричневое покрытие добавляет прочности и служит основой для «финишного покрытия», которое можно затереть вручную для создания индивидуальной текстуры поверхности.
• Двухслойная штукатурка используется на бетонных, кирпичных и блочных стенах. Существующая кладка делает ненужным скретч-покрытие. Вместо металлической планки перед нанесением двух слоев штукатурки на каменную стену наносится клеящий состав.
• Однослойная штукатурка — это относительно новый процесс с использованием штукатурки, смешанной со стекловолокном, на металлической планке.Не все подрядчики по штукатурке предлагают однослойный процесс, поэтому вам, возможно, придется позвонить, чтобы найти такой в ​​вашем районе.

Фото: istockphoto.com

Если у вас уже есть один из этих домов, облицованных штукатуркой, обратите внимание на необходимость его обслуживания, чтобы получить максимальную отдачу от внешнего вида.

• Если вы беспокоитесь об оседании фундамента, примите меры для уменьшения подвижности грунта. Установив хорошие водосточные желоба и водосточные трубы, а также сделав уклон участка под уклоном от фундамента, вы ограничите насыщение почвы и уменьшите риск движения фундамента.
• Удалите грязь и мусор, скапливающиеся на штукатурке, с помощью щетки со средней щетиной и садового шланга. Очистка с помощью мойки высокого давления не рекомендуется, так как это может повредить поверхность.
• Чтобы удалить плесень, смешайте одну часть отбеливателя без хлора с тремя частями воды и нанесите непосредственно на пятна с помощью губки или кисти. Дайте раствору впитаться в поверхность, прежде чем смыть водой из шланга.
• Выцветание, белое пятно, которое может образоваться на штукатурке, подвергающейся продолжительному воздействию влаги, можно удалить путем опрыскивания белым уксусом.Подождите несколько минут, прежде чем промыть водой из шланга. При необходимости обработайте повторно, чтобы полностью удалить пятно.
• Имейте в виду, что штукатурку можно красить, если вы устали от цвета, и, вероятно, вы сможете сделать эту работу самостоятельно. При небольшом уходе ваш штукатурный сайдинг сохранит свой неповторимый вид на долгие годы.

Отделка дома лепниной — основы, применение, плюсы / минусы

Экстерьер дома состоит из множества слоев, которые взаимодействуют друг с другом.Самый видимый слой и один из самых важных для продолжительности жизни дома — это самый внешний слой: сайдинг или облицовка.

Самыми популярными видами сайдинга для дома являются фиброцементные панели, виниловый сайдинг и фанера. Но есть еще одна форма сайдинга, которая использовалась для строительства домов на протяжении веков и до сих пор продолжает хорошо служить домам.

Такой сайдинг называется лепниной. В отличие от других типов отделки дома, он одинаково хорошо применим как к каменным домам, так и к домам с деревянной обшивкой (хотя с некоторыми модификациями для домов с деревянной обшивкой).

Обшитый деревом дом

Обшивка — это материал, которым покрывают пол, стены и каркас крыши здания. В домах с деревянной обшивкой есть листы деревянных изделий, образующие внешние стены, которые затем можно покрыть сайдингом. Между обшивкой и сайдингом часто кладут обшивку дома и внешнюю изоляцию.

Что такое штукатурка?

Сама штукатурка представляет собой цементную смесь из песка, портландцемента, извести и воды. Штукатурка считается тонким финишным слоем , а — самым внешним слоем, который виден и может быть окрашен.

Чтобы сделать лепнину, вам понадобятся слои под ней, чтобы обеспечить подходящую основу. Сегодня нет необходимости смешивать лепнину из сырых ингредиентов. Вы можете купить готовую штукатурку в большинстве домов, где требуется только добавление воды.

Преимущества отделки штукатуркой

Штукатурку часто тонируют для придания цвета, а не окрашивают, обеспечивая стойкость цвета. В то же время лепнину можно красить обычной краской для фасада дома.

Поскольку лепнина обрабатывается вручную, ее можно текстурировать любым количеством способов.Благодаря этому лепнина хорошо подходит для творческих украшений.

Лепнина считается одним из самых дешевых видов сайдинга, поскольку в ней не используются дорогие материалы. Хотя большинство штукатурных покрытий создается из смесей, из сырых ингредиентов можно сделать свою собственную штукатурку.

Отделка дома лепниной обеспечивает отличную защиту от дождя и снега, потому что, в отличие от почти любой другой формы сайдинга, она бесшовная. Швы обеспечивают приток воды и воздуха в дом.Даже швы, которые кажутся хорошо запечатанными, могут со временем раскрыться.

Недостатки отделки лепниной

Корень слова Stucco, итальянское stucchi , означает корка, фрагмент или кусок, действительно вступает в игру, когда штукатурка случайно попадает газонокосилкой или царапается даже небольшой веткой дерева. Штукатурку довольно легко повредить. При повреждении его корка отслаивается.

Для ремонта других видов сайдинга, например, винилового, поврежденную панель заменяют на целую.Однако для дома с отделкой из лепнины штукатурку необходимо перемешать и нанести шпателем, после чего оставить для высыхания как минимум на целый день. Чтобы подобрать цвет, домовладельцам проще вызвать ремонтную службу, чем заняться ремонтом самостоятельно.

Лепнина чаще всего устанавливается профессионально. На небольших площадях возможно нанесение своими руками, но лепная отделка всего дома не рекомендуется.

Хотя это правда, что штукатурка может прослужить 50 и более лет, она требует надлежащего ухода, чтобы выдержать этот срок.

Хотя штукатурные материалы недорогие, общая стоимость проекта может быть высокой, поскольку большая часть стоимости штукатурной отделки связана с трудоемким трудом.

Слои отделки штукатуркой

Лучшее место для установки штукатурки — это бетонная кладка. Бетонная кладка устойчива и менее подвержена расширению и сжатию, а также другим движениям, которые могут привести к растрескиванию штукатурки. В то время как лепнина может быть применена к дому с деревянной обшивкой, требуется дополнительное усиление.

Штукатурка на кладке

На бетонной кладке требуется немного больше, чем слой царапины под штукатуркой. Царапающее покрытие — это базовый слой цементного материала, который буквально царапают по горизонтали гребенчатым инструментом.

Штукатурка на дереве

Здания с деревянной обшивкой требуют большей подготовки для отделки штукатуркой, чем постройки из кирпичной кладки.

Сама по себе обшивка деревом не станет подходящей основой для лепной отделки. Вам нужно покрыть его домашней пленкой или другой водостойкой строительной бумагой, а затем металлической планкой с самоустройством.Эта планка обеспечивает сцепление с покрытием, на котором можно держаться.

После царапин нанесите коричневый слой, чтобы обеспечить гладкую поверхность для последующей отделки штукатуркой.

Рекомендуемая толщина защитного покрытия для кирпичных или деревянных зданий составляет минимум 3/8 дюйма.

Плюсы

• Можно текстурировать, а также тонировать

• Низкая стоимость по сравнению с другими стилями сайдинга

• Герметичное уплотнение от непогоды

• Долговечность в хорошем состоянии

Минусы

• Ремонт не простой

• Сложно установить домашним мастерам

• Не подходит для каждого региона

• Легко сколы и фрагменты

Что нужно знать о плинтусах: ремоделирование 101

Если вы не подвергались серьезной модернизации, скорее всего, вы никогда не задумывались о плинтусах.Но за последние несколько недель мы глубоко погрузились во многие типы карнизов, от карнизов до дверей и окон, и сегодня мы занимаемся плинтусами: часто упускаемой из виду деталью дизайна, которая, как оказалось, наружу, играет большую роль в защите стен и делает комнаты более отполированными.

К счастью, архитектор Джеймс Диксон (член Директории архитекторов и дизайнеров Remodelista, чья фирма специализируется на реставрации квартир на Манхэттене и строительстве загородных домов) очень счастлив продолжать вместе с нами исследовать «чудесную историю лепнины».Читайте его краткое руководство по плинтусам, независимо от того, унаследовали ли вы их или собираете с нуля, — и следите за новостями, чтобы узнать больше о плинтусах.

Плинтусы устанавливаются частично из эстетических соображений: так же, как плинтус скрывает область стыка стен с потолком, плинтусы скрывают стык в месте стыка стен с полом, что в противном случае могло бы выглядеть некрасиво.Но плинтусы также выполняют очень важную функцию, защищая гипсовые стены от ударов ногами или царапинами обувью, ботинками и пылесосом. «Пылесос может сделать неприятный номер на стене», — говорит Диксон.

Диксон говорит, что при выборе и установке молдинга существует множество загадочных правил. В целом, однако, дизайн должен соответствовать остальной отделке комнаты. «Вся отделка должна быть частью одного семейства, с одинаковыми деталями и пропорциями», — говорит он.«Хотя мне нравится 18-дюймовый плинтус с искусной резьбой, он не будет хорошо себя чувствовать в крошечной комнате с низким потолком».

Отделка плинтуса обычно гораздо менее декоративна, чем карниз, хотя в современных домах и то, и другое может быть совершенно простым. Помните, что более обтекаемый молдинг будет собирать меньше пыли и грязи. А поскольку плинтусы прилегают к полу, вам необходимо убедиться, что эти два материала сочетаются друг с другом с точки зрения цвета и текстуры.

Большинство плинтусов изготавливаются из массивной древесины, так как они должны выдерживать множество наказаний. Но иногда используются композитные материалы, такие как МДФ (древесноволокнистая плита средней плотности), поскольку они менее дороги и устойчивы к плесени и плесени, если проникновение воды является проблемой.

Выбор за вами, — говорит Диксон. «Классический метод — использовать белый цвет для потолка и отделки (плинтуса, оконных и дверных коробок), а затем покрасить стены в цвет или наклеить обои.Но Диксону нравится, когда вся отделка окрашена в тот же цвет, что и стены, особенно если в комнате много орнаментов или очень детализированная облицовка. «Тогда все будет немного проще», — говорит он.

Другой вариант, особенно для плинтусов из твердых пород дерева, которые сочетаются с полом: окрашивание или отделка их в тот же цвет, что и пол.

Стены и полы в старых зданиях часто неровные из-за оседания с годами.У Диксона остались теплые воспоминания о своей первой квартире в Нью-Йорке: «Во всем доме не было ни единого угла в 90 градусов, — вспоминает он, — но у нее были прекрасные лепные украшения, хотя полы, стены и плинтусы были полностью покрыты. шаткий.

Если вы устанавливаете новые плинтусы на шатких стенах, лучше всего использовать молдинги из композитного материала, например полистирола, который более гибок, чем дерево. «Вы должны следовать контурам стен, — говорит Диксон, — и использовать герметик или краску, чтобы скрыть зазоры.”

В отношении старых домов Диксон предлагает тот же совет, что и в отношении карниза для короны: «Не снимайте плинтусы, если это вообще возможно. Это может быть большая работа, и вы должны что-то поставить на свое место. Лучше отремонтировать то, что уже есть.

Краткое описание консервации 28: Покраска исторических интерьеров

КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ

Восстановление декоративных лакокрасочных покрытий.Фото: Сара Б. Чейз.

Сара Б. Чейз

Краска, которую американцы использовали в прошлом, несомненно, является частью технологического и коммерческого рекорда . Но помимо этого, цвета, которые мы выбрали и продолжаем выбирать для наших внутренних жилых и рабочих пространств — яркие и яркие, нарочито мрачные или сочетание оттенков — отражают культурные влияния нашей страны, а также наш индивидуальный и коллективный дух. Цвет краски — это простое, прямое выражение времени, вкуса, ценностей и настроения.Рассматривать краску только как защитное покрытие — значит неправильно понимать ее значение как важный аспект американского наследия.

Изучение истории окраски интерьера — ключ к успешному проекту консервации или реставрации. В этом театре Пуэрто-Рико декоративные детали можно оценить, прежде всего, благодаря соответствующему цвету краски и ее расположению. Фото: Макс Торо.

Это краткое описание исторических красок для интерьеров и выбора новых красок для исторических интерьеров, если перекраска необходима или желательна.В нем рассматриваются различные материалы и особенности: оштукатуренные стены и потолки; деревянные двери, молдинг и отделка; и металлические предметы, такие как радиаторы и перила. В нем представлена ​​справочная информация о некоторых типах красок, которые использовались в прошлом, обсуждаются наиболее распространенные причины и последствия отказа внутренней окраски и объясняются основные факторы, определяющие решения о перекрашивании, включая то, какой уровень расследования краски может быть целесообразным. Необходимо тщательно продумать каждый проект внутренней окраски, в зависимости от истории здания и его окрашенных поверхностей.Обработка может варьироваться от защиты существующих декоративных поверхностей до заказа краски, которая воспроизводит оригинальный цвет краски, до использования сегодняшней краски прямо с полки и из банки.

Наконец, удаление старых красок или нанесение новых масляных / алкидных красок создает серьезные проблемы для здоровья и безопасности; Для получения актуальной юридической и технической информации о вывозе, утилизации, а также о мерах предосторожности для здоровья и безопасности следует связаться с государственным инспектором по охране исторического наследия.

Краска представляет собой дисперсию мелких твердых частиц, обычно кристаллических, в жидкой среде.Нанесенная на поверхность, эта жидкость имеет особое свойство становиться твердой защитной пленкой при высыхании. Краска также улучшает внешний вид поверхностей. Покойный викторианский писатель заметил, что приход художника в дом был поводом для празднования. Действительно, эти утверждения указывают не только на химическую и физическую сложность краски, но и на ее эмоциональное воздействие.

К середине 19 века в Соединенных Штатах было множество компаний, производящих белый свинец. Показан флаер одного производителя.Фото: файлы NPS.

Пигмент

Пигмент делал краску непрозрачной, предотвращая тем самым порчу основы под воздействием ультрафиолета, и добавлял цвет, делая краску привлекательной. Белый свинец, беловатый продукт коррозии свинца, чаще всего использовался для обеспечения непрозрачности. Белый пигмент цветной краски часто называют «скрывающим» пигментом. В дополнение к предотвращению попадания вредных солнечных лучей на поверхность субстрата, белый свинец также помог предотвратить рост плесени и грибка.Только в начале 20-го века был запатентован успешный заменитель, диоксид титана (TiO2), и даже тогда он не получил широкого распространения до середины 20-го века (ранее в этом веке оксид титана и белый свинец часто смешивались). Оксид цинка недолго использовался в качестве укрывающего пигмента после 1850 года.

Ранние колеровочные пигменты для домашних красок состояли из земляных пигментов — охры, сиенны, умбры, сделанной из глины, содержащей оксид железа, — и нескольких синтезированных красителей, таких как берлинская лазурь или сульфид ртути (малиновый).С начала 1800-х годов было разработано больше пигментов, которые использовались для создания более широкого и яркого разнообразия оттенков.

Папка

Самым распространенным связующим в красках для внутренних работ было и остается масло. Иногда в краски на водной основе добавляли мел, чтобы связать частицы пигмента. К другим распространенным связующим относятся клей для кожи и желатин.

Автомобиль

Жидкий компонент был назван носителем или средой, потому что он нес пигмент.Исторически сложилось так, что в состав транспортных средств входили скипидар в масляных красках и вода в красках на водной основе, но иногда использовались и другие средства, например молоко в казеиновых красках.

Два основных типа красок называются масляными и водными. Для масляных красок часто выбирали льняное масло, потому что это олифа. При разбавлении органическим растворителем, таким как скипидар, для облегчения намазывания скорость высыхания была увеличена. Чтобы сделать сушку еще быстрее, часто добавляли осушающие агенты, такие как соединения кобальта.Поскольку добавление осушителей наиболее успешно осуществлялось в горячем или кипящем масле, предпочтительнее было кипяченое льняное масло. Скорость высыхания красок на льняном масле сначала была относительно быстрой, в течение нескольких дней сразу после нанесения, и вскоре краска стала сухой на ощупь; Однако важно помнить, что краска на льняном масле продолжает сохнуть — или, точнее, образовывать сшивки — в течение десятилетий и, таким образом, становится хрупкой по мере старения краски. Прочные и долговечные, с блеском поверхности, масляные краски в основном использовались для отделки дерева и металла.

Краски с белилами и темперой отличались от масляных красок по внешнему виду прежде всего тем, что в качестве транспортного средства использовалась вода. Краски на водной основе всегда были плоскими, не имели собственного блеска. Поскольку пленка краски высыхала на ощупь, как только вода испарялась, сушилки не потребовались. Краски на водной основе были довольно прочными, с пигментами, хорошо связанными, как в шкурах клея, но они не выдерживали истирание. Поэтому деревянную отделку исторически редко красили этими типами красок, хотя внутренние оштукатуренные поверхности часто покрывали побелкой и кальцимином.Краски темперой обычно использовались для декоративных работ.

Последние изменения компонентов краски

До середины 20 века почти все краски, используемые в Америке, можно было разделить по типу связующего. Химики стремились улучшить краски, особенно когда две мировые войны сделали традиционные компоненты красок дефицитными и дорогими. Современные краски намного сложнее химически и физически, чем ранние краски. В простую трехкомпонентную систему, состоящую из пигмента, связующего и носителя, было добавлено больше ингредиентов.Наполнители или наполнители, такие как глина и мел, добавлялись, чтобы масляные краски лучше текли, а также удешевляли их. Милдевциды и фунгициды были широко распространены и популярны до тех пор, пока опасность для окружающей среды не перевешивала их преимущества. Используются новые составы, замедляющие рост плесени и грибков. Как уже отмечалось, после 1950 года свинец был исключен. Совсем недавно летучие органические растворители в масляных красках и разбавителях были классифицированы как опасные для окружающей среды.

Основным отличием современных красок является изменение связующего вещества, в котором используется натуральное вареное льняное масло, на алкидное масло, которое обычно получают из соевого или сафлорового масла.Использование синтетических смол, таких как акрил и эпоксидная смола, стало распространенным в производстве красок в последние 30 лет или около того. Эмульсии акриловой смолы в латексных красках с разбавителями на воде также стали обычным явлением.

Типы исторических красок

Исторические краски часто изготавливались по имеющимся в наличии материалам, а не по строгим рецептам. Рецепты успешных формул можно найти в исторических документах, таких как газеты, где показаны комбинации ингредиентов, которые можно использовать для производства краски.

Краски на масляной основе: льняное масло, летучий разбавитель, такой как скипидар; скрывающий пигмент (обычно белый свинец) и красящие пигменты.

Эмали : Лак на основе натуральной смолы был добавлен в масляную краску для получения твердой и более глянцевой поверхности.

Глазурь: полупрозрачный слой, наносимый для защиты краски и придания более равномерного блеска поверхности. Обычно изготавливается из льняного масла с добавлением натурального смоляного лака.Некоторые глазури содержат небольшое количество красящих пигментов, таких как зелень или берлинская лазурь; в некоторые не добавлялись пигменты.

Краски на водной основе: вода, пигмент и связующее, например клей для кожи, другие натуральные клеи или жевательные резинки. Обычно используется на внутренних оштукатуренных поверхностях.

Побелка: часто используется для внутренней штукатурки в утилитарных помещениях, а иногда и для внутренних балок; состояла из воды, гашеной извести, соли и множества других материалов.Иногда добавляли пигмент (обычно охру или другой землистый пигмент) для придания оттенка или цвета.

Distemper: , используемый для внутренних работ, был изготовлен из воды, клеев (одного или нескольких различных природных клеев, желатина и камедей) с отбеливанием в качестве основного белого пигмента, к которому были добавлены другие красящие пигменты.

Кальцимин или калсомин: часто используется на внутренних поверхностях и является еще одним распространенным названием чумки.

Темпера: краска, приготовленная на основе пигмента, яичного желтка или белка и воды; используется почти исключительно для декоративной обработки.

Гуашь: краска на водной основе, состоящая из отбеливателя, пигмента, воды и гуммиарабика в качестве связующего; используется почти исключительно для декоративной обработки.

Краска на молочной основе

Казеин: , также называемый молочной краской, был изготовлен из гашеной (гашеной) извести, пигмента и молока. Чаще всего добавляли масло, получая прочную эмульсионную краску. Различные рецепты требуют большого разнообразия добавок для увеличения долговечности. Для наружных поверхностей использовались также казеиновые краски.

Производство и внешний вид

Как производились краски до широкого использования заводских красок после 1875 года? Как они выглядели? Ответы на эти вопросы даются больше для того, чтобы подчеркнуть разницу между ранними красками и сегодняшними красками, чем для практических целей. Дублирование состава и внешнего вида исторических красок, включая неравномерность цвета, неравномерность текстуры поверхности, глубину, обеспечиваемую глазурным верхним слоем, и направленные линии нанесения, может быть чрезвычайно сложной задачей для современного художника, использующего современные материалы. .

Бостонский камень (1737 г.), сохранившийся пережиток раннего производства красок, использовался для измельчения пигментов в мастерской Томаса Чайлда из Бостона, художника и красильщика, получившего образование в Лондоне. Фото: любезно предоставлено SPNEA.

Пигменты, использованные в ранних красках, были грубо и неравномерно измельчены, и их вручную диспергировали в среде краски; таким образом, на поверхности многих красок до 1875 года наблюдается небольшая неравномерность цвета. Сухие пигменты должны были быть измельчены в масле для образования пасты, и пасту необходимо было последовательно разбавить большим количеством масла и скипидара, прежде чем краска была готова к нанесению.Толщина масляной среды давала блестящую поверхность, которой желали в 18 веке. В сочетании с кистями цилиндрической (или круглой) формы с деревянными ручками и щетиной кабана он также давал красочную пленку с текстурой поверхности мазков кисти.

Географическая вариация

Ранние церкви и миссии, построенные французами в Канаде и испанцами на юго-западе Соединенных Штатов, часто рисовали украшения на побеленных гипсовых стенах ранними красками на водной основе.К середине 17 века масляная краска была нанесена на деревянную отделку многих домов Новой Англии, а стены были нанесены побелкой. Эти два типа красок, одна из которых способна создавать очень декоративные эффекты, такие как имитация мрамора или дорогого дерева, а другая дешевая в изготовлении и относительно простая в нанесении, осветляют и улучшают американские интерьеры. В таких городах, как Бостон, Филадельфия, Нью-Йорк, а затем и в Вашингтоне, художники и мастера по окраске, которые были обученными гильдиями из Англии, практиковали свое ремесло и обучали учеников.Цветовая палитра художника включала черный и белый и серый, желтовато-коричневый, охристо-желтый и красный оксид железа, а также зеленый (из соединений меди), а также берлинскую лазурь. То, что такая живопись ценилась и что глянцевый вид на дереве был важен, подтверждается свидетельствами прозрачных и тонированных глазурей, которые можно обнаружить при микроскопическом исследовании.

Следы кисти

Ранние краски не высыхали до плоской ровной поверхности. Фактически, выравнивание было свойством краски, которое впоследствии было очень востребовано, но вплоть до XIX века масляные краски и белила оставляли следы от кисти.Таким образом, нанесение заключалось в движении кисти в правильном направлении для достижения наилучшего внешнего вида. Эмпирическое правило заключалось в том, чтобы рисовать кисть в конце ее в направлении волокон древесины. Таким образом, для изготовления панелей с приподнятым полем маляр сначала покрыл поверхность краской, а затем аккуратно провел кистью по вертикальным участкам снизу вверх и вдоль верхнего и нижнего скосов панели по горизонтали от одной стороны к другой.

В 19-м и начале 20-го веков для очень тонкой отделки наносили несколько слоев, каждый слой после высыхания протирали гнилым камнем или пемзой.Обычно наносят от четырех до пяти слоев; однако девять слоев были не редкостью в конце века для отделки некоторых величественных особняков. Как правило, им давали окончательную глазурь. Несмотря на свою дороговизну, такая отделка прослужит десятилетия и придаст роскошный гладкий вид.

Цвет

Подбор цвета осложняется тем, что все ранние краски делались вручную. Каждая партия краски, сделанная художниками по книгам «рецептов» красок или с использованием собственного опыта и инстинктов, вполне может иметь небольшие вариации в цвете — немного темнее или светлее, немного синее и так далее.Самая ранняя известная книга рецептов красок американского художника — это руководство Езекии Рейнольдса 1812 года. В нем даются инструкции по относительному количеству красящих пигментов, добавляемых к основе, но даже при неизменных пропорциях количество смешивания или дисперсии варьировалось от рабочего к рабочему и приводило к вариациям цвета.

Знание всех фактов о ранних красках может помочь в микроскопическом исследовании краски. Например, обнаружение очень тонко и равномерно измельченных пигментов, равномерно распределенных по земле или транспортному средству, является непосредственным признаком того, что краска была сделана не вручную, а, скорее, на фабрике.

К первым десятилетиям XIX века было доступно больше синтетических пигментов — хромово-желтый, хромовый зеленый и оттенки красного. Открытия светлых, ярких, чистых цветов в штукатурке и мозаичном декоре жилищ в Помпеях полюбились многим американцам и вместе с технологией красок создали новую палитру выбора, более деликатную, чем многие из несколько серовато-пуховых. цвета 18 века. Конечно, синий цвет, который можно было производить с берлинской лазурью в 18 и 19 веках, изначально часто имел сильный оттенок.Этот пигмент, как и ряд других, непостоянен, то есть он довольно быстро потускнел и, таким образом, стал мягче по внешнему виду. Следует помнить, что в домах высокого стиля с середины 17 до конца 19 веков часто были обои, а не краска на стенах важных комнат и холлов.

Глянцевый / плоский

Еще одним нововведением в красках начала 19 века было использование масляных красок с более гладкой поверхностью, достигнутое путем добавления в масло большего количества скипидара, который, таким образом, как разбавлял, так и выравнивал их.К 1830-м годам был популярен бархатистый вид плоской краски.

Повсюду, где присутствовала декоративная штукатурка, как это часто бывало в разгар федерального периода, краски темперными красками были предпочтительным покрытием. Будучи тонкими и легко удаляемыми горячей водой, они позволяли защищать и тонировать тонкие гипсовые лепные украшения и сложные цветочные или ботанические элементы, но не скрывать их из-за скопления множества слоев краски. (Использование красок на водной основе для потолков продолжалось в викторианскую эпоху по тем же причинам.)

К сожалению, плоские краски притягивают грязь, которая с меньшей вероятностью прилипнет к глянцевым поверхностям, поэтому их труднее мыть. Викторианцы, как правило, использовали глянцевую прозрачную (или тонированную) отделку, такую ​​как лак или шеллак, на большей части своей деревянной отделки и использовали плоские или масляные краски на стенах и потолках.

Задачи по сохранению или восстановлению декоративных элементов, таких как показанная здесь сложная трафаретная печать, должны выполняться только профессионалами, имеющими специальную подготовку.Фото: Алексис Эльза.

Декоративная роспись

В интерьере краску можно использовать творчески и творчески, чаще всего для украшения, а не для защиты. Декоративные формы включали трафарет, зернистость и мраморность, а также trompe l’oeil. Трафарет. Трафаретные рисунки на стенах часто использовались в первой половине XIX века вместо обоев. В Старой деревне Стурбридж в Массачусетсе есть картины, изображающие интерьеры фермерского дома (ок. 1815–1820 гг.), В котором есть как стены с трафаретом, имитирующие обои, так и окрашенные полы или промасленные и окрашенные тряпки для пола, имитирующие прекрасные ковры.К 1850 году и в течение следующих 60 лет после этого оформление стен и потолков по трафарету и от руки стало не только высоким, но и скромным искусством. «Грамматика орнамента» Оуэна Джонса, опубликованная в 1859 году, послужила источником для росписи украшений от Портленда до Пеории, от Саванны до Сан-Франциско.

Исторические двери могут иметь зернистый узор или прозрачную отделку под одним или несколькими слоями простой краски, как, например, эти восстановленные двери 18 и 19 веков. Фото: Джек Э. Баучер, HABS, NPS.

Зернистость и мраморность

Если полы, стены и потолки были расписаны краской в ​​самых разных стилях, не обошлось и без отделки комнат деревом и камнем. Использование faux bois, то есть покраска простой или обычной древесины, такой как сосна, чтобы она выглядела как красное дерево или какая-то более тонкая древесина, или искусственного мрамора, окрашивание деревянной или штукатурной поверхности, чтобы она выглядела как мрамор — реалистично или фантастически, — было обычным явлением в больших дома 18 века. К началу 19 века стилизованная зернистость и мраморность украшали также простые сельские или небольшие городские дома.Часто плинтусы и подступенки были отделаны мрамором, как и камин. Обычный сланец был окрашен под прекрасный итальянский мрамор. Во многих простых зданиях, а позже, в викторианский период, во многих выдающихся зданиях, таких как ратуши и церкви, деревянной отделке была придана реалистичная текстура, напоминающая распиленный дуб, орех или множество других экзотических пород дерева.

Trompe L’oeil

Церкви, здания судов и столицы штатов часто получали еще одно замечательное применение краски: украшение trompe l’oeil.Наносимые опытными художниками и мастерами раскрашенные рисунки — чаще всего с использованием красок или масла темперой — могут воспроизводить трехмерные архитектурные детали, такие как декоративные лепные лепные украшения из гипса, медальоны, панели и многое другое.

Огромный рост лакокрасочной промышленности начался в 1860-х годах, стимулированный изобретением подходящего торгового контейнера — банки с краской. Первые заводские краски в банках состояли из более тонко измельченных пигментов на масляной основе; после покупки в содержимое банки было добавлено дополнительное масло для приготовления краски.Такие краски сэкономили время ручной шлифовки пигментов и подробно обсуждались Джоном Мэзури в его многочисленных книгах. После 1875 года заводские краски были доступны по разумной цене, и, как следствие, большее количество людей красили и украшали больше своих зданий и чаще. Новый коммерческий рынок, созданный товарными красками, стал краеугольным камнем нашей современной лакокрасочной промышленности.

К началу ХХ века популярный вкус отказался от ярких красок и украшений.До конца 1920-х годов стили Colonial Revival и Arts and Crafts имели тенденцию к более приглушенным цветам и, в случае Colonial Revival, к более ограниченной палитре. Однако использование искусственной отделки продолжалось. В жилой архитектуре часто использовались трафареты, такие как окрашенные границы над обшивкой или на потолке и краях стен для имитации декоративных обоев. В институциональных зданиях как в городах, так и в небольших поселках использовалась текстура древесины на металлических дверях, дверных и оконных рамах и лестницах, а также на потолках по трафарету.Многие общественные здания 1920-х годов в высоком стиле имели расписные потолки, имитирующие испанские и итальянские стили позднего средневековья и эпохи Возрождения.

Фойе вестибюля в стиле ар-деко театра Paramount в Сакраменто, Калифорния (1931 г.), украшено расписными гипсовыми колоннами и карнизами, отделанными сусальным золотом и серебром. Фото: Студия Габриэля Мулена.

Хотя можно найти трафарет, золочение и искусственную отделку, они не отражали современный стиль того времени.С другой стороны, глазурь часто использовалась в начале 20 века для «античных» стен и отделки, окрашенных в нейтральные цвета, особенно в архитектуре испанского колониального возрождения и миссионерской архитектуры. Глазурь наносилась тряпкой, губкой и другими методами, что давало интересный и неровный вид поверхности. Иногда использовались цветные штукатурки и аэрография, чтобы придать мастерский вид стенам, отделке и потолку. В тот же период производились краски Вильямсбург, которые продавались людям, которые хотели, чтобы их дома имели «исторический грузинский вид».«Церкви, загородные клубы и многие частные здания переняли стиль Вильямсбурга с конца 20-х годов.

Интерьеры 1930-х и 1940-х годов, часто украшенные простыми лепными гипсовыми узорами в стилях ар-деко и модерн, часто украшались металлическими чешуйчатыми красками в полном диапазоне металлических цветов, от меди до бронзы. И стали популярными эмали глубоких, но приглушенных оттенков. Технология красок прогрессировала, и были также доступны различные степени блеска, в том числе эмали среднего класса, по-разному называемые сатиновой, полуглянцевой или яичной скорлупой.В отличие от викторианской обработки красок, этот период характеризовался простотой. В некоторой степени эстетика Баухауза повлияла на вкусы в 1950-х годах; краски для интерьера часто выбирались из палитры, ограниченной несколькими «земляными» цветами и «почти нейтральной» палитрой, состоящей из не совсем белых и бледно-серых оттенков.

В то время как тренд в цветах и ​​декоративных обработках определялся их простотой, химики красок разрабатывали краски все большей сложности. Эксперименты начались в начале 20 века и значительно ускорились после Второй мировой войны.Наибольшее значение имело производство латексных красок для бытового использования. Эмульсии синтетических смол, переносимые в воде, имеют преимущества перед традиционными масляными красками и даже перед масляными / алкидными красками: они не желтеют; они разрешили очистку воды до высыхания; и они не выделяют токсичных или опасных паров при испарении растворителей.

Понимание исторической цели каждого проекта по сохранению и знание того, какой уровень информации необходимо собрать для достижения этой цели, является важной обязанностью покупателя услуги.Перед тем, как кого-то нанять, владелец или менеджер должны решить, действительно ли необходимо тщательное исследование окрашенных поверхностей и как использовать результаты, когда оно будет завершено.

Этот консерватор показан собирающим образцы краски на месте. Затем в лаборатории будет использоваться ультрафиолетовый микроскоп для определения пигмента и связывающей среды. Фото: любезно предоставлено Мэттом Моска.

Исследования красок проводят специалисты, имеющие как подготовку, так и опыт работы на местах. Эти эксперты используют сложные инструменты и процедуры, такие как отбор проб в полевых условиях, анализ поперечного сечения, флуоресцентное и химическое окрашивание, чтобы узнать о компонентах и ​​поведении исторических красок.Кроме того, они используют письменную документацию, устные исследования и визуальную информацию о прошлых картинах в здании в сочетании с результатами, полученными в полевых условиях.

Исследование Paint может внести несколько вкладов в проект. Полный анализ слоев краски на поверхностях внутри конструкции может многое рассказать о последовательности изменений, произошедших в здании, а также потенциально предоставить диапазоны дат для некоторых из этих изменений.Установив полную последовательность слоев краски (называемую хромохронологией), вместе с другими исследованиями, изменения различных пространств и элементов здания могут быть связаны с конкретными слоями краски. Именно путем установления этой ассоциации определяется правильный уровень; когда правильный слой был определен, цвет может быть подобран.

На этих панелях с приподнятым полем под отслаивающейся краской виден темный слой. В зависимости от цели работы проекта и периода интерпретации истории здания, любой из красочных слоев может быть продублирован при перекрашивании.Фото: файлы NPS.

Помимо археологической ценности, анализ краски может определять типы и цвета краски на данной поверхности (определение тонких глазурей, схем декоративных красок, связующих и пигментов). Таким образом, помимо определения цвета, рекомендуется также провести анализ краски для диагностики причин повреждения краски. Знание связующего для краски часто может объяснить причины, а также подсказать соответствующие способы консервации или консервации.

Владельцы и менеджеры должны определить все эти потребности, прежде чем принимать решение о масштабах анализа.Например, полное исследование покраски обычно рекомендуется как часть отчета об исторической структуре. Для зданий с небольшим объемом документации дополнения и изменения часто могут быть идентифицированы и, возможно, датированы путем анализа. Часто использование таких, казалось бы, дорогостоящих методов может в долгосрочной перспективе сэкономить деньги при определении истории изменений здания.

На месте можно провести некоторый анализ; это гораздо более простой процесс, который можно осуществить с меньшими затратами, чем сложные лабораторные процедуры, описанные выше.Однако полезность анализа на месте ограничена, и результаты не будут такими точными, как результаты для образцов, которые анализируются в лаборатории с помощью хорошего микроскопа. Любые упрощенные подходы к анализу красок, которые не соответствуют научным процедурам, обычно не стоят затрат. Таким образом, если проводятся консервационные и реставрационные обработки, рекомендуется полное обследование; для проекта реабилитации адекватной палитрой может быть анализ на месте и подбор цветов.

Большинство проектов подразумевают перекраску. Прежде чем выбрать конкретный образ действий, необходимо принять во внимание исторический облик интерьера и визуальное впечатление, которое будет создано новыми обработками краски. Тип и цвета краски, очевидно, зависят от типа здания, а также от использования и интерпретации его внутренних пространств. Лучше всего последовательный подход.

Консервация

Когда целью обработки является сохранение, существующие исторические особенности и отделка здания поддерживаются и ремонтируются, сохраняя как можно больше исторической краски.Иногда достаточно чистки и мытья окрашенных поверхностей. Или можно нанести покрытие, чтобы защитить важные образцы истории или искусства. Если требуется перекраска, новая краска сочетается с существующими красками с использованием более безопасных современных рецептур. Воссоздание прежних цветов поверхности и обработки не является целью.

Внутренние помещения, которые реконструируются для нового использования, могут выиграть от перекраски в цвета исторического периода, а не в нейтральный кремовый оттенок.Фото: файлы NPS.

Реабилитация

При типичной реабилитации существует большая свобода выбора как типа новой краски, так и цвета, поскольку целью является эффективное повторное использование внутренних пространств. При принятии решения о новой краске часто учитываются такие факторы, как экономичность и долговечность — использование высококачественной стандартной краски от местной или национальной компании и нанесение ее квалифицированным подрядчиком. Выбор цвета может основываться на отчетах об исследованиях красок, подготовленных для внутренних помещений сопоставимого времени и стиля.Однако чаще учитываются текущие значения цвета и вкуса. Опять же, используются более безопасные составы красок.

Интерьеры институциональных зданий, таких как университетские здания, ратуши, библиотеки и церкви, часто содержат богатые декоративные детали. Во время реабилитации следует тщательно выбирать, чтобы сохранить или восстановить выбранные части декоративных работ, а также подобрать некоторые из более ранних цветов, чтобы вызвать историческое ощущение времени и места.По крайней мере, важно использовать типичный для периода цвет краски и ее нанесение.

Реставрация

В проекте реставрации цель состоит в том, чтобы изобразить объект таким, каким он был в период его наибольшего значения. Это может быть время его первоначального строительства, а может и не быть. Например, если здание датируется 1900 годом, но историки считают его значимостью 1920-х годов, подходящим цветовым соответствием краски будет слой 1920-х годов, а не исходный слой 1900 года.

На основе исторических исследований, сбора образцов краски на месте и лабораторного анализа можно воссоздать цвета поверхности и способы обработки, чтобы отразить свойство в определенный период времени. Следует отметить, что научные открытия могут дать цветовую схему, которая не соответствует вкусу современного владельца, но, тем не менее, является исторически точной. При реставрации не имеет значения личный вкус к цвету; доказательства должны строго соблюдаться.

В процессе реставрации профессионалы подбирают цвета по индивидуальному заказу, чтобы обеспечить точное представление.Если можно найти художника или ремесленника, исторически воспроизведенная краска может быть нанесена с использованием методов, соответствующих периоду реставрации. Хотя изготовление красок по индивидуальному заказу осуществляется редко, цвет и остекление можно изменить. В некоторых проектах краска может быть изготовлена ​​на заказ с использованием льняного масла и, если это позволяют различия строительных норм, свинца. Например, перекраска ряда комнат в Маунт-Вернон демонстрирует, что можно воспроизвести исторические краски и аппликации во всех аспектах; однако, как уже отмечалось, воспроизведение исторической рецептуры краски нецелесообразно для большинства проектов.

Поскольку окрашенные поверхности подвержены истиранию, загрязнению, повреждению водой, солнечному свету и нанесению несовместимых красок, их обычно необходимо перекрашивать или, по крайней мере, время от времени соответствующим образом перекрашивать.

Истирание

От плинтусов до уровня примерно шести футов от пола деревянная отделка постоянно подвергается износу от прикосновений и непреднамеренных ударов ногами, а также от столкновения с мебелью. На самом деле перила для стульев были предназначены для того, чтобы не изнашиваться, когда стулья толкают назад, а не к более нежной оштукатуренной стене или дорогим обоям.В частности, двери, иногда с красивой текстурой, требуют особого обращения. Плинтусы царапаются различными чистящими приспособлениями, а нижние перила окон, а также сиденья у окна подвергаются злоупотреблениям. Краска на всех этих участках имеет тенденцию к истиранию. При работе с истертыми красками важно помнить о двух вещах. Образцы, взятые для определения исходных цветов краски и последовательности слоев, не будут точными, за исключением неповрежденных краев. Кроме того, перед нанесением новой краски необходимо удалить грязь, масло или жир, потому что новая краска не будет прилипать к грязным, жирным поверхностям.

Грязь

Загрязнение — еще одна проблема внутренней краски. Дымились камины; первые угольные печи тушат маслянистую черную сажу; газовые фонари и свечи оставляли темные подтеки. Иногда грязь оседала на оштукатуренных стенах или потолке таким образом, что рисунок планки за штукатуркой был достаточно четким. Еще одним источником грязи был загрязненный наружный воздух с фабрик или других производств, проникновение в дома и другие близлежащие здания. До тех пор, пока дымовые трубы не стали очень высокими, большая часть загрязнения воздуха была вызвана близлежащими источниками.

При исследовании краски — грязь на поверхности слоев краски; как видно под микроскопом, может быть очень полезным для определения продолжительности времени, в течение которого данный красочный слой оставался открытым, а также для отличия финишного слоя от грунтовочного или грунтовочного слоя. Такое загрязнение может произойти на любой окрашенной поверхности в комнате, но может быть немного сильнее в углублениях молдингов и на обращенных вверх горизонтальных краях. Однако использование грязи в качестве единственной меры может ввести в заблуждение, если поверхности были очищены.Разрыв или соединение между слоями краски часто используется профессионалами как лучший способ указать разницу во времени между слоями, а также указать те слои, которые являются частью единого украшения или картины.

Вода

Вода, являющаяся обычным источником разрушения многих видов материалов, также является первопричиной повреждения внутренней окраски. В виде жидкости он может поступать из-за протекания крыши, из-за неисправной водопроводной системы или систем парового отопления, а также из-за перебоев в срабатывании систем пожаротушения.В виде пара он может образовываться в результате такой деятельности человека, как дыхание, принятие душа или приготовление пищи. Оштукатуренные стены, покрытые непигментированным кожным клеем, особенно чувствительны к повреждению водой, поскольку образует водорастворимый слой между штукатуркой и краской. Это может привести к потере адгезии краски при контакте даже небольшого количества влаги с водорастворимым герметиком.

Возраст / Солнечный свет

Наконец, в исторических интерьерах, особенно там, где много краски, краска может ослабнуть и выйти из строя из-за химических или механических причин.Например, чем старше льняное масло, тем оно более хрупкое. Он также темнеет, когда его накрывают, и не подвергается воздействию ультрафиолета. В комнатах, где больше солнечного света на одном участке, чем на другом, масляная или даже масляно-алкидная краска станет заметно темнее в менее открытых областях всего за шесть месяцев. При перекрашивании масляная среда в старых красках становится желто-коричневой, меняя цвет краски. Берлинская лазурь — один из тонирующих пигментов, который особенно подвержен выцветанию.

Несовместимые краски

Понимание некоторых основных различий в прочности различных красок помогает объяснить определенные проблемы с краской. Краски, высыхающие до более прочной пленки, несовместимы с более слабыми. Акриловые латексные краски прочнее масляных / алкидных красок. Масляная или масляно-алкидная краска прочнее, чем краска на водной основе, такая как кальцимин. Когда более сильная краска наносится на более слабую, она будет иметь тенденцию снимать любую более слабую краску, которая, возможно, начала терять связь с субстратом.Таким образом, на многих потолках старых зданий, где масляные / алкидные краски были нанесены поверх старого известкового налета, большие полосы краски могут отслаиваться.

Масляные или лаковые глазури, нанесенные поверх старых красок, с возрастом становятся хрупкими и могут значительно облегчить удаление последующих красок. Иногда можно воспользоваться этой характеристикой, чтобы выявить более раннюю декоративную обработку, такую ​​как зернистость или мраморизация. Попадание под край глазури с помощью лезвия скальпеля может сделать удаление более поздних красок относительно простым и относительно безвредным для более необычной обработки краски.Иногда краски отделяются друг от друга просто из-за плохой подготовки поверхности в прошлом или затвердевания предыдущей поверхностной краски. Использование щелочных средств для удаления краски может привести к потере адгезии краски. При недостаточной нейтрализации они оставляют соли в древесине, которые приводят к тому, что масляные или масляные / алкидные краски не прилипают к поверхности. Если грязь или масляные остатки не удалить с окрашиваемых поверхностей, новая краска не будет хорошо держаться.

Подготовка поверхности

Во-первых, важно отметить, что раньше краски на основе льняного масла были красками проникающего типа, образующими связь путем впитывания в основу.Часто эти тонкие масляные покрытия слегка окрашивались пигментом на основе оксида железа, чтобы было видно покрытие; следующее нанесенное покрытие будет прилипать к этому первому масляному слою. С другой стороны, современные краски — это прежде всего связующие краски с небольшой способностью проникать в основание. По этой причине подготовка поверхности чрезвычайно важна для современных красок.

Перед подготовкой интерьера к перекраске необходимо выявить и устранить все проникновения влаги из-за провалившейся крыши или водосточных желобов, из-за неисправной сантехники или внутренних нагревательных элементов.Покраска настолько хороша, насколько хороша предшествующая подготовка. Окрашиваемая поверхность, старая или новая, дерево, штукатурка, кладка или металл должны быть прочными и способными выдерживать краску.

Зачистка и шлифование

Первым шагом в подготовке внутренних деревянных и штукатурных поверхностей, которые являются связными и прочными, является удаление любой отслаивающейся краски (см. Врезку «Опасности при окраске»). Для исторических поверхностей всегда рекомендуется осторожное соскабливание вручную. Использование механических шлифовальных машин обычно оставляет следы кромок шлифовальной машины, видимые через новую пленку краски.Также необходимо ручное шлифование, чтобы растушевать края плотно прилегающих слоев до оголенных участков, чтобы избежать теневых линий. Подготовка ранее окрашенной внутренней кладки под новую краску в основном аналогична подготовке штукатурки. Металлические элементы, такие как радиаторы, валентности или огнеупоры, несколько отличаются. Чтобы получить качественную окраску металлических предметов, необходимо прежде всего отшлифовать их, чтобы удалить ржавчину перед перекрашиванием. Если имеющаяся краска хорошо держится на всей металлической поверхности, тогда может потребоваться лишь слегка отшлифовать, чтобы придать имеющейся краске шероховатость, тем самым обеспечив некоторый «зуб» для грунтовки и нового слоя краски.По дереву хорошо работает шлифовальная бумага с гранатом. Наждачная бумага из оксида алюминия и карбида кремния эффективна не только для дерева, но и для других поверхностей; Для обработки металлов следует использовать наждачную бумагу.

Удаление краски

Когда следует полностью зачищать поверхности? Очевидно, что новая краска тратится впустую при ее нанесении на старую, которая рыхлая, то есть сильно поврежденная и испорченная. Иногда необходимо удалить краску с архитектурного элемента, если он скрывает мелкие детали. Однако по большей части, если поверхность не повреждена — а присутствие свинцовой краски не представляет опасности для здоровья жителей здания — существующую краску можно перекрашивать.

Хорошо приклеенные неповрежденные слои краски (по крайней мере, в одной области каждой комнаты) следует покрыть прочной защитной лентой, затем закрасить новой краской и оставить на месте для использования в будущих исследованиях. Следующий владелец может интересоваться прошлой историей здания, и методы извлечения информации из старых красок все время становятся все более изощренными.

Нагрев / соскабливание

Запрещается использовать пропановые горелки, так как они могут повредить исторические элементы дерева.Кроме того, обугленные участки дерева не удерживают новую краску. Использование теплового пистолета или нагревательной пластины может быть относительно быстрым, но имеет недостатки как для здоровья, так и для безопасности. Тепло окисляет свинцовую краску, вызывая ядовитые пары. А старые стены могут содержать мелкий мусор, который действует как трут и тлеет при нагревании, загораясь через несколько часов после зачистки. (Методы нагрева лучше всего ограничивать теми элементами интерьера, которые можно безопасно вынуть из здания для демонтажа и повторной установки). Наконец, соскоб для удаления термооткрытой краски может привести к появлению трещин и царапин на древесине или штукатурке, если не сделать это осторожно.Вращающиеся проволочные щетки врезаются в дерево, и их следует избегать.

Химическая очистка

Удаление краски с дерева и штукатурки может быть выполнено с помощью очистителей каустической соды (гидроксид калия или натрия) или растворителей (органических соединений, таких как метиленхлорид, метанол или толуол). Едкие стрипы действуют довольно быстро, но при слишком длительном использовании могут ослабить древесные волокна, что приведет к их поднятию и разделению. Они также оставляют щелочные остатки, которые необходимо нейтрализовать кислотной промывкой (обычно это белый уксус, содержащий 4% уксусной кислоты).Трудно добиться 100% эффективности нейтрализации, а в противном случае химические реакции между остатками щелочи и новой краской могут привести к потере адгезии краски.

Метиленхлорид и другие органические соединения столь же эффективны, как и очистители каустика, но их пары могут быть как легковоспламеняющимися, так и токсичными. Хотя они могут оставлять деревянные и штукатурные поверхности свободными от вредных остатков, только что очищенную поверхность необходимо промыть уайт-спиритом или денатурированным спиртом перед грунтованием, чтобы удалить добавки, такие как воск, которые были помещены в средство для удаления краски, чтобы замедлить его высыхание.Следует соблюдать все предупреждения об опасности на этикетках средств для удаления химикатов.

Моющее средство или уксус и вода

Краски на водной основе обычно можно смыть горячей водой с добавлением моющего средства. Кальцимин и белила трудно удалить; однако из-за содержания извести или белил (карбонат кальция) они могут расщепляться кислотами. Хотя сильные кислоты могут действовать быстро, они очень опасны. Вместо нее часто используется уксусная кислота в ее наиболее распространенной форме, уксус (4% уксусная кислота).На участках, где остается кальцимин, который виден как мел, можно нанести белый шеллак, который обеспечит устойчивую поверхность для новой краски.

Давление воздуха

Давление воздуха 200-500 фунтов на квадратный дюйм является эффективным для плоских поверхностей, если имеется слабое сцепление с поверхностью подложки. Между слоем краски и основой вставляется плоское сопло, и давление воздуха просто приподнимает отслаивающуюся краску для легкого удаления. При осторожном использовании этот метод работает быстро и не причиняет большого вреда.

Установка и ремонт

После того, как основание и его поверхность станут прочными и чистыми, свободными от крошек, рыхлого материала или пыли, следующим шагом будет подрезка и заполнение трещин на штукатурных поверхностях. Штукатурку, которая потеряла ключ и провисает, следует наложить заново или заменить. Рыхлую штукатурку и пробивную древесину необходимо укрепить. Деревянные поверхности должны быть такими же гладкими, какими они были исторически, чтобы пленка краски покрывала относительно однородную поверхность. Необходимо удалить сгнившую древесину и аккуратно врезать новую древесину.Наконец, гипсовые штукатурки можно красить, как только вода испарится; известковую замазку или традиционную финишную штукатурку можно загрунтовать почти сразу после высыхания, используя щелочно-стойкие грунтовки, такие как акриловый латекс.

Грунтовка

Важность грунтовки трудно переоценить. Это промежуточный материал между непосредственным основанием, которым может быть старый слой краски или может быть голое дерево, штукатурка или металл (реже камень, как вокруг камина), и самой свежей краской.Грунтовка должна быть способна до некоторой степени впитываться материалом, находящимся под ней, при этом быть совместимой и сцепляться с краской, которая будет наноситься сверху. Большинство производителей красок предоставляют подробные инструкции о том, какие грунтовки наиболее совместимы с их красками. Эти инструкции следует соблюдать.

Вопрос о грунтовке под латексную краску продолжает обсуждаться. Традиционалисты рекомендуют использовать в качестве грунтовки между старой масляной краской и новой латексной краской масляную грунтовку, но усовершенствования латексной краски в последние годы привели многих экспертов к выводу, что сегодняшние латексные грунтовки высшего качества лучше всего подходят для латексных финишных красок.Если выбрана латексная грунтовка, на этикетке банки должно быть четко указано, что это грунтовка, способная приклеиваться к старой масляной или масляной / алкидной краске.

Самое важное общее правило, о котором следует помнить, заключается в том, что более мягкие или более слабые краски всегда должны превосходить более твердые и более сильные краски. Например, поскольку латекс более прочен, чем масло, масляная или масляно-алкидная краска может наносить покрытие на хорошо приклеенный латекс, но обратное может привести к поломке. Использование грунтовки и финишных красок одной компанией — хороший способ гарантировать совместимость.

Чаще всего сегодня целью проекта является сохранение или реабилитация. Из-за непрактичности воспроизведения исторических красок реставрация проводится реже. Учитывая действующие законы, ограничивающие использование токсичных ингредиентов, таких как свинец, растворители и разбавители, необходимо использовать современные краски-заменители с использованием более безопасных ингредиентов. Многие компании по производству красок производят латексные краски цвета, близкого к историческим, а также соответствующего уровня глянца, но не содержат белого свинца и опасных летучих органических соединений.

Работа над исторической недвижимостью обычно требует услуг квалифицированного подрядчика по покраске, который имеет опыт работы не менее пяти лет и может перечислить сопоставимые работы, которые может увидеть потенциальный клиент. Кроме того, перед началом работы может быть целесообразно получить образец или макет какой-либо специальной работы. В то время как менее опытные рабочие могут быть приемлемыми для подготовки и грунтовки, для отделочных работ целесообразно привлекать самых опытных маляров.

Краски на масляной основе / алкидные

Сегодняшняя версия масляной краски имеет связующее, которое обычно содержит некоторое количество льняного масла (читайте этикетку на банке с краской), но также имеет одно из улучшенных синтезированных масел, часто на основе сои, известное как алкид.Они сильно сохнут, обладают гибкостью и обесцвечивают гораздо меньше, чем льняное масло. Они также могут быть изготовлены для высыхания с сильным блеском и могут содержать достаточно тонирующего пигмента, чтобы создать даже очень глубокие цвета викторианской эпохи. Однако все они содержат летучие органические соединения и поэтому запрещены законом в некоторых частях Соединенных Штатов. Они также менее просты и более опасны в использовании, так как для очистки используются уайт-спириты.

Традиционные краски на водной основе и кисти художников используются для воссоздания исторической отделки в рамках проекта реставрации.Фото: предоставлено Алексис Эльза.

Акриловые краски на водной основе (латекс)

Латексные краски — это синтетические смолы, переносимые водой. Прежде чем краска высохнет или сшивается, ее можно смыть водой. В начале истории латексных красок некоторые из них содержали стирол / бутадиеновые смолы. Сейчас почти все высококачественные латексные краски содержат акриловые смолы, которые превосходят их. Кроме того, до недавнего времени латексные краски, обладая высокой прочностью, быстрым высыханием и водоочисткой, имели некоторые недостатки для работ, которые должны были иметь исторический вид.Сегодня существуют линейки латексных продуктов с лучшими характеристиками блеска и более историческими цветами, из которых можно выбирать. Кроме того, латексные краски часто отлично сохраняют цвет и почти не выцветают. Тем не менее, всегда полезно купить литр и «пробную краску» цвета, выбранного для работы на месте, прежде чем брать на себя все обязательства.

Кальцимин / Белила

Современные краски на водной основе, такие как кальцимин, можно купить сегодня, и они выглядят почти так же, как и предыдущие.То же самое и с современной побелкой, хотя сегодняшняя побелка не оставляет такой же вязкой текстуры поверхности, как предыдущая.

Глазури

Глазури часто были частью исторической обработки красок. Традиционно масляные и скипидарные, иногда со скудным количеством пигментов, сегодняшние глазури могут быть составлены на водной основе, и их относительно просто наносить кистью. Прежде чем решить, использовать ли глазурь, а не глянцевую эмаль, следует проконсультироваться с опытным художником-декоратором.Глазурь способна обеспечить защиту, а также более точный исторический вид, включая большую глубину отделки.

Эпоксидные смолы / уретан

Они были недоступны до относительно недавнего времени и поэтому не подходят для воспроизведения традиционной отделки.

Поскольку плоские поверхности стен обычно преобладают при внутренней окраске, ниже предлагается некоторая гибкость в аппликаторах:

Кисти

Кисти с натуральной щетиной теперь конкурируют с синтетическими кистями из нейлона или полиэстера, которые хорошо подходят для нанесения масляных / алкидных или латексных красок.Будучи тверже натуральной щетины, они служат дольше. Поскольку кисти бывают самых разных типов, подходящих для разных типов работ, важно иметь художника, который будет использовать подходящую кисть для выбранной краски и для каждой части работы. Одним из сильных преимуществ нанесения краски кистью является то, что краска наносится на поверхность и на все ее недостатки. Таким образом, хорошее окрашивание щеткой может длиться дольше, если основание прочное, а грунтовка и финишное покрытие совместимы и имеют высокое качество.

Катки

Нет никакого вреда в использовании валика или даже безвоздушного распылителя для нанесения грунтовочного покрытия на большую плоскую поверхность. Поскольку все современные коммерческие краски в любом случае сохнут с гладкой поверхностью, использование валика или распылителя допустимо для грунтования и даже для первого финишного слоя. Однако, чтобы краска хорошо впитывалась в шарнирные поверхности и добавляла текстуру на более крупные плоские поверхности, лучше всего использовать кисть.

Типы современной краски

На масляной основе / на алкидной основе: Нелетучие масла и смолы с разбавителями.(Алкиды — это синтетические гелеобразные смолы, состоящие из кислот и спирта.) Подходят практически любые красящие / укрывающие пигменты. Для внутренней обработки дерева и металла.

Акриловые краски на водной основе (латекс): Суспензия акриловых или поливиниловых смол в воде с другими смолами, а также кроющими и красящими пигментами и наполнителями. Высыхает при испарении. Коммерчески производимые акриловые или латексные эмали также доступны с полным спектром уровней глянца, которые производятся с добавлением различных акриловых полимеров.Особенно рекомендуется для внутренней штукатурки.

Эмали: Современные алкидные краски корректируются путем добавления синтетических лаков для получения полного диапазона уровней блеска.

Отделочные покрытия для металлов: Краски, предназначенные для использования на металлах, могут быть на алкидной, латексной или эпоксидной основе, либо на их комбинации. Грунтовки, используемые для металлов, содержат ингредиенты, ингибирующие ржавчину.

Специальные покрытия: отделочные покрытия, такие как краски на уретановой и эпоксидной основе, предназначенные для обработки поверхностей с очень высоким блеском.

Наконец, декоративные покраски в историческом интерьере — простые или стильные — заслуживают сохранения или восстановления, а когда предпринимаются такие необычные работы, всегда следует использовать традиционные инструменты. Упростить, используя сокращенные методы или отказавшись от раскрашенных украшений, действительно отвергнуть или исказить историю, а также потерять удовольствие от истинной исторической отделки.

После обнаружения важные исторические образцы, такие как это нарисованное карандашом граффити времен Гражданской войны, должны быть сохранены.Фото: Кэй Эллен Симонсон.

Во-первых, очень важно понимать диапазон подходов и методов обработки и делать выбор, зная как можно больше об оригинальных и последующих исторических красках, используя стандарты Министра внутренних дел по обращению с историческими объектами as каркас.

Патина старения краски выражает десятилетия или столетия стойкости перед лицом меняющегося климата и условий.Документирование последовательности внутренних слоев краски и защита этой информации для будущего исследования должны быть неотъемлемой частью любого проекта по сохранению исторического наследия.

За исключением редких научных реставраций исторических интерьеров, в большинстве работ по перекраске, выполняемых сегодня, будут использоваться современные составы красок. Современные краски могут воссоздать внешний вид исторических цветов, блеска и текстуры в различной степени, но при этом устраняют ранее токсичные компоненты, такие как белый свинец и летучие органические соединения.

ВНИМАНИЕ: перед покраской узнайте об опасности, связанной с краской, и примите меры.

Перед тем, как приступить к реализации любого проекта, связанного с удалением краски, необходимо принять во внимание и тщательно соблюдать применимые государственные и федеральные законы о сокращении выбросов и утилизации свинцовой краски. Требования штата и федеральные требования могут повлиять на доступные владельцам варианты удаления и перекраски. Эти законы, а также любые требования, запрещающие летучие органические соединения (ЛОС), следует запрашивать у государственного инспектора по охране памятников истории в каждом штате.

Ниже приводится краткое описание опасностей для здоровья, о которых владельцы, менеджеры и рабочие должны знать, прежде чем удалять краску и перекрашивать:

Свинец и другие соединения тяжелых металлов.

Практически во всех красках, сделанных до 1950 года, белый или «скрывающий» пигмент представлял собой соединение свинца или, реже, оксид цинка. Работы по удалению свинцовой краски, такие как соскабливание и сухая шлифовка, высвобождают свинец — тяжелый металл, который наносит большой ущерб, — в пыль. Затем свинцовая пыль попадает в организм человека через поры кожи и легкие.Использование тепла для очистки также создает токсичные пары свинца, которые можно вдыхать.

Чтобы снизить опасность проглатывания, вдыхания или контакта свинцовой краски, чрезвычайно важно предотвратить циркуляцию пыли, замаскировав проемы комнат и убрав все занавески, ковровые покрытия и мягкую мебель. Ткани и маски, содержащие свинцовую пыль, перед удалением должны быть аккуратно заключены в плотные пластиковые пакеты. Рабочие и другие лица, находящиеся в помещении, должны носить высокоэффективные воздушные фильтры (HEPA) для удаления свинцовой пыли (дымовые фильтры, если используется теплоотвод), менять одежду сразу за пределами помещения, оставляя рабочую одежду внутри, и избегать любого контакта между обнаженной кожей ( руками) и удаляемую краску.Рабочие также не должны есть, пить и курить в местах, где присутствует свинцовая пыль. Наконец, любой, кто занимается удалением свинцовой краски, должен проходить периодические анализы крови. После работы обычной уборки пылесосом недостаточно для удаления свинцовой пыли; необходимы специальные пылесосы HEPA. Поверхности комнаты также необходимо окончательно промыть раствором тринатрийфосфата и воды, часто меняя моющий раствор и хорошо ополаскивая.

Помимо свинца, ранние масляные краски также содержали кобальт или другие соединения тяжелых металлов для ускорения высыхания.Небольшое количество ртути также входит в состав некоторых латексных красок, чтобы предотвратить образование плесени и плесени.

Летучие органические соединения (ЛОС)

Органические средства для удаления краски, такие как хлористый метилен и масляные / алкидные краски, содержат летучие органические соединения в качестве растворителя. Вдыхание этих паров может привести к респираторным и другим заболеваниям, а также к раку. Эти соединения загрязняют воздух и могут нанести вред здоровью, особенно в закрытых помещениях (но также и на открытом воздухе).

Организации

Национальная ассоциация красок и покрытий
1500 Род-Айленд авеню.N.W.
Вашингтон, округ Колумбия, 20005

Подрядчики по малярным и декоративным работам Америки
3913 Old Lee Highway, Suite 33B
Fairfax, VA 22030

Федерация обществ по технологиям покрытий
492 Norristown Rd.
Blue Bell, PA 19422-2350

Благодарности

Спасибо техническим экспертам в этой области, которые рассмотрели черновик рукописи и внесли существенный вклад: Андреа М.Гилмор (директор архитектурных служб Общества сохранения древностей Новой Англии), Энди Ладиго (Тополиный лес Джефферсона) и Мэтью Дж. Моска, исторические исследования красок. Проницательные комментарии были также сделаны Э. Блейном Кливером, начальником Отдела помощи в сохранении. Кроме того, сотрудники Службы технической консервации (Х. Уорд Джандл, начальник) и Регионы NPS предоставили ценные предложения как по содержанию, так и по организации.

Кей Д.Weeks , Отдел помощи по сохранению, был директором этого совместного проекта публикации и главным редактором.

Настоящая публикация подготовлена ​​в соответствии с Законом о сохранении национального исторического наследия 1966 года с внесенными в него поправками, который предписывает министру внутренних дел разрабатывать и предоставлять информацию об исторических объектах. Служба технической сохранности (TPS), Служба национальных парков, готовит стандарты, руководства и другие образовательные материалы по ответственным методам сохранения исторических памятников для широкой общественности.

июнь 1992

Кларк, Виктор С. История производителей в США Vol. III. Нью-Йорк: McGrawHill, 1929.

Геттенс, Резерфорд Дж. И Джордж Л. Стаут. Живописные материалы: Краткая энциклопедия. Нью-Йорк: Dover Publications, 1966.

Макдональд, Мэрили. Записки по консервации 21: Ремонт старинной плоской штукатурки — стены и потолки. Вашингтон, округ Колумбия: Служба национальных парков, Министерство внутренних дел США, 1989.

Масури, Джон У. Популярный трактат по искусству росписи домов: равнина и декоративный . Нью-Йорк: Д. Эпплтон и Ко.,. 1868.

недель, Кей Д. и Дэвид В. Смотри, AIA. Preservation Briefs 10: Внешний вид Краски на исторических деревянных изделиях. Вашингтон, округ Колумбия: Служба национальных парков, Министерство внутренних дел США, 1982 г.